长恨歌·白居易

写作初衷：注释①，为了不使这样重大的事件湮没于史。朋友推荐白居易执笔的理由是“乐天深于诗、多于情者也”，也就为诗歌预定了一个基调——情。其后白自言“一篇长恨有风情”，也坦言了此种基调。

汉皇重色思倾国，御宇多年求不得。

汉皇，即唐皇。唐人常以汉唐通用，如杜甫《兵车行》中“武皇开边意未已”，就是以汉武帝指唐明皇。再如高适《燕歌行》“汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼”，皆是以族指国。

重色，和今人理解不同。今人多作贬义，由此推论诗的主题是讽喻。但此处应作中性词甚至褒词。古人曰，食色性也，爱美之心人皆有之。中国从来少有脱离“色”的柏拉图式爱情，和女人祸水的观念相比，重色，爱美，也应该是一种更为健康的观念，是中国历史上唐人所特有的一种健康观念。这是一篇美丽的爱情故事，杨贵妃美色，唐玄宗重色，这是李杨爱情故事得以展开的基础。“色”与“情”奠定了全诗基调。

当然，爱情从来不是抽象的，帝王的爱情可能导致误国。这是一个爱美人不爱江山的故事，普通的人性战胜了帝王的阶级性，我们可以欣赏西方此类故事，把它视为人文故事，为什么就不能容忍自己国家的同类故事呢？

倾国，典故，汉李延年诗：“南方有佳人，遗世而独立。一顾倾人城，再顾倾人国。”

杨家有女初长成，养在深闺人未识。天生丽质难自弃，一朝选在君王侧。

此处与其说替君王讳，莫如说替爱情讳。

回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。

粉黛，借代。

春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。

凝脂，文学作品中常有一类不可深究的意象，如樱桃小口杏仁眼。

侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时。云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。春宵苦短日高起，从此君王不早朝。

云鬓，自然弯曲如云的鬓发。步摇，一种能随步摇动的发饰。此处已近色情描写，故唐汝询谓“格极卑庸，词颇娇艳”，“多肉而少骨”。然前已指出，诗歌定位与情色，本无顾忌。然终能把握分寸，点到即止，与俗间色情作品终有分别。

承欢侍宴无闲暇，春从春游夜专夜。后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身。

此处写淫逸，亦可视用情之一。

金屋妆成娇侍夜，玉楼宴罢醉和春。姊妹弟兄皆列土，可怜光彩生门户。遂令天下父母心，不重生男重生女。

和，he2，连带，如和衣而卧。列通裂，裂土受封。大姐封韩国夫人，三姐封虢国夫人，八姐封秦国夫人，堂兄杨国忠官至右丞相。可怜，此处有令人赞叹艳羡意思。甚至改变了一时风俗。

骊宫高处入青云，仙乐风飘处处闻。缓歌慢舞凝丝竹，尽日君王看不足。

凝，见⒃，类今之合成。亦有静止意思，时光似乎在这里定格凝固了，直至下面“惊破”。

渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。九重城阙烟尘生，千乘万骑西南行。

安禄山发动叛乱，止一句略写。霓裳羽衣曲，唐代著名舞曲，杨贵妃善为此舞。千乘万骑，sheng4，ji4

翠华摇摇行复止，西出都门百余里。六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死。

翠华、蛾眉，借代。宛转，写尽杨贵妃之委屈无奈。

花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头。君王掩面救不得，回看血泪相和流。

花钿、翠翘、金雀、玉搔头，皆为借代，曲写其难写之意象。

黄埃散漫风萧索，云栈萦纡登剑阁。峨嵋山下少人行，旌旗无光日色薄。

竭力渲染萧索黯淡之氛围，以折射唐玄宗之悲凉心境。云栈、剑阁，见《蜀道难》。

【唐】李昭道明皇幸蜀图（图略）

蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声。

不写亡国而写伤情，爱美人不爱江山。雨霖铃之出典。

天旋地转回龙驭，到此踌躇不能去。马嵬坡下泥土中，不见玉颜空死处。

郭子仪收复长安后，唐肃宗派人迎玄宗还京，尊为太上皇，实为软禁。确保悲剧之进行。唐玄宗必须剥离皇帝身份，才能进入更纯粹的人的身份，从而确保原来的帝妃爱情升华为人的爱情，成为超阶级超时空的一种永恒主题。
以下是这一主题的合逻辑展开。（略）

2006年11月8日按：记不清了，当时怎么会没有做完这个教案。